По аналогии с линейной перспективой, имеющей место при удалении предметов и изменении масштабов, существует воздушная или так называемая тональная перспектива, заключающаяся в изменении цвета и тона этих предметов. Причиной возникновения этого явления является воздушная среда, особенно в случаях её насыщения пылью, влагой, туманом и.т.д.

Воздух нельзя рассматривать как абсолютно прозрачную среду, особенно при значительном удалении предмета съемки от фотокамеры. При этом следует принимать во внимание не только насыщение атмосферы взвешенными частицами, но и её освещенность. При удалении предметы теряются четкость, цветонасыщенность и яркость, сглаживаются контрасты, угасают блики, глубина становится более светлой. Более контрастные фигуры при удалении визуально выдвигаются на передний план. Все это необходимо учитывать при съемке.

Что касается воздушных дымок, то их тоже следует различать, так как они имеют свои характерные особенности.

Запыленная или задымленная воздушная дымка, практически всегда имеющая место при фотосъемке в черте крупного мегаполиса, приобретает бурый оттенок.

Наиболее часто приходится иметь дело со светорассеянием на капельках влаги, которая в разных количествах имеется в воздухе всегда. Такая дымка имеет белый цвет.

При съемке в горах практически всегда присутствует тонкая и нежная дымка голубого цвета, это дымка, имеющая молекулярную природу, и её цвет по праву можно назвать натуральным цветов воздуха.

Следует учитывать и тот факт, что с увеличением освещенности воздуха, цвет дымки бывает выражен более ярко. Увидеть визуально влияние атмосферного слоя можно на снимке с глубокой перспективой, пронаблюдав изменение цвета по мере удаленности объектов.

В некоторых случаях, напротив, требуется художественное подчеркивание присутствующей дымки, это делает изображение пространства более выразительным. Недаром у живописцев существует понятие «работать на пленэре. ( plein air (франц.) - "вольный воздух").