Композиционный рисунок кадра начинается с его смыслового центра. Следовательно, в любых условиях съемки необходимо оценить как общую ситуацию, так и композиционную значимость каждого элемента, которые довольно не равнозначны.

В различных жанрах создаются разные условия, меняются обстоятельства съемки, применяется другая методика композиционного творчества. Но неизменной остается первичная задача: ограничить материал пространственными пределами, а также найти смысловой центр картины. Далее необходимо создать этот центр на снимке, подчеркнуть его, усилить и сосредоточить на нем внимание.

Зачастую недостатком снимка является одинаковая четкость изображения всех деталей, которые попали в объектив. Мельчайшие подробности пестрят в кадре и рисунок получается запутанным, перегруженным. На чем-либо определенном остановиться сложно, потому что нет какой-либо точки плоскости картины, которая привлекает к себе особое внимание, нет ударения на главном.

Таким образом, это говорит и о том, что задача создания определенной геометрии кадра не выполнена. Фотограф имеет много творческих приемов и средств изображения, которые помогают решить такую задачу. К примеру, если снимок выполнен с настроением, имеет законченность и стройность по изобразительному решению, если композиционные элементы в нем правильно разделены на второстепенные и главные, то желаемый акцент получен. Зритель сразу обращает внимание на выделенный смысловой центр картины.

Не всегда фотографы оценивают должным образом значение разномасштабности изображения второстепенных и главных элементов. Зачастую все предметы, которые находятся в кадре, будто бы отодвигаются в глубину картины и изображаются там в одинаковом масштабе. Как итог создается некая пестрота, перегруженность деталями и равнозначность всех элементов композиции. Причинами образования такого изображения становятся обычно незначительная разница между дальними и ближними элементами объекта съемки и отдаленная точка съемки.